Terapia di coppia a domicilio.
La tensione della coppia che vediamo in The Invite non è nuova, ma non la deve essere, perché sembra riportare una dinamica di rottura connaturata nell’indole umana alla costante ricerca di essere desiderata e apprezzata.
Remake di un film con Claudio Bisio è l’intro perfetta per una sofisticata commedia sulla crisi matrimoniale, nonché parzialmente vera, dato che il film di Olivia Wilde è la terza trasposizione cinematografica del film spagnolo Sentimental di Cesc Gay, successivamente riproposto da Paolo Costella nella versione italiana col titolo Vicini Di Casa e ora, sbarcato ad Hollywood, trova la sua consacrazione con A24.
The Invite ai più ha ricordato Carnage di Polanski: una location, due coppie, tensione crescente e una gimmick perfetta per intavolare temi e criticità della coppia e della società in un film unicamente (o quasi) basato sui dialoghi, che inevitabilmente sembra un modo per flexare le abilità di scrittura.
Di questo Olivia Wilde probabilmente aveva bisogno, la sua filmografia è una tragedia artistica e la necessità di un film che fosse almeno lontanamente decente era una botta di autostima fondamentale sia per lei in quanto regista che per il personaggio che interpreta, Angela, una donna fragile e insicura, che oltre a sentirsi trascurata sembra vivere di pura formalità e bisogno di apprezzamento esterno.
Tagliando la testa al toro, lo diciamo subito: The Invite è un buon film, scritto bene, girato bene e con un ottimo lavoro di casting. Il titolo nasconde in sé la dicotomia che anima poi la sceneggiatura. L’invito che entrambe le coppie fanno, oltre ad avere una natura molto diversa, ci racconta molto del rapporto tra i due coniugi e della personalità dei singoli. I padroni di casa organizzano una cena, un evento formale e socialmente codificato, un modo classico e rassicurante di approcciare una conoscenza con persone con cui non si ha confidenza. Angela, la vera mente dietro la cena, cerca in tutti i modi di compiacere i vicini, comprando Jamón per Pina e ricette elaborate per impressionare. Inutile dire che tutto va storto, Joe si dimentica il vino, il soufflé brucia e Pina è vegetariana. Il totale scardinamento dei piani prestabiliti, unito alla burbera ospitalità di Seth Rogen, il migliore del quartetto di protagonisti, apre le danze a un incontro molto più informale e senza filtri.
L’invito di Pina e Hawk è invece diretto, inequivocabile e tocca un tasto dolente per la controparte. La libertà sessuale è il tratto forte della coppia ed è l’elemento che sposta definitivamente l’equilibrio di potere. Gli ospiti conducono le operazioni e i padroni di casa seguono, i ruoli invertiti creano desiderio e curiosità, con un lento svelamento dei desideri repressi di Angela e Joe che piano piano si sbottonano (letteralmente) e si mostrano in tutte le proprie fragilità. Queste dinamiche portano ad una serie di disavventure che rianimano la forte vena comica del film, che fa genuinamente ridere.
Quando la distanza tra la coppia perfetta e quella ai titoli di coda sembra incolmabile, Olivia Wilde ci ricorda che i problemi sono a casa di tutti con la sfuriata di Penelope Cruz che rimette al suo posto Edward Norton e dimostra come, per mantenere viva una relazione, sia un lavoro delicato.